{"id":5398,"date":"2013-03-20T10:05:47","date_gmt":"2013-03-20T09:05:47","guid":{"rendered":"http:\/\/dubmassive.org\/?p=5398"},"modified":"2013-03-20T10:07:34","modified_gmt":"2013-03-20T09:07:34","slug":"positive-thursdays-ina-black-ark-studio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dubmassive.org\/en\/5398\/positive-thursdays-ina-black-ark-studio\/","title":{"rendered":"Positive Thursdays ina Black Ark Studio"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Polish<\/a>. For the sake of viewer convenience, the content is shown below in the alternative language. You may click the link to switch the active language.<\/p>

Zach\u0119camy Was do zapoznania si\u0119 z materia\u0142em o postaci wielce zas\u0142u\u017conej dla reggae\/dub – Lee ‘Scratch’ Perrym. Mix i tekst jest autorstwa Rafa\u0142a Konerta<\/strong> – DJa i prowadz\u0105cego audycj\u0119 “Pozytywne Czwartki” emitowan\u0105 na falach wroc\u0142awskiego Akademickiego Radia Luz<\/a> (21:00, 91,6FM).<\/p>\n

———————————————–<\/p>\n

<\/iframe><\/p>\nLee “Scratch” Perry – producent, aran\u017cer, dubmaster, tek\u015bciarz, kompozytor, \u0142owca talent\u00f3w, geniusz, szaleniec, ekscentryk. Wszystkie te okre\u015blenia pasuj\u0105 do niego Rainford Hugh Perry. The Upsetter, Cockpipe Jackson, Jah Lion, Pipecock, Super Ape czy Scratch to tylko kilka pseudonim\u00f3w pod kt\u00f3rymi kryje si\u0119 w\u0142a\u015bnie on. Cz\u0142owiek bez kt\u00f3rego reggae nie wygl\u0105da\u0142oby tak samo.<\/p>\n\u00a0<\/p>\nUrodzony 20 marca 1936 roku w Kendal na Jamajce w parafii Hanover jako trzeci z czworga rodze\u0144stwa. W latach 50tych zaci\u0105gn\u0105\u0142 si\u0119 do pracy przy budowie pierwszej drogi do Negril (zachodnia Jamajka), gdzie by\u0142 kierowc\u0105 traktora. W nied\u0142ugim czasie tak jak wielu m\u0142odych ludzi Lee wyruszy\u0142 do miasta w poszukiwaniu lepszego \u017cycia.<\/p>\n\u00a0<\/p>\nKiedy przyjecha\u0142 do Kingston nic nie wskazywa\u0142o na to, \u017ce za kilka lat zrewolucjonizuje on dotychczasow\u0105 muzyk\u0119 i wprowadzi j\u0105 na zupe\u0142nie nowy poziom. Zaczyna\u0142 w czasach kiedy na parkietach dominowa\u0142o ska – jako pomocnik w Downbeat Sound System nale\u017c\u0105cym do Clement’a Coxsone Dodd’a. Bliskie cho\u0107 czasami burzliwe relacje otworzy\u0142y drog\u0119 Perremu do Studio One, w kt\u00f3rym pe\u0142ni\u0142 wiele r\u00f3l od in\u017cyniera d\u017awi\u0119ku i aran\u017cera po tek\u015bciarza i autora muzyki. To w\u0142a\u015bnie tutaj spotka\u0142 Bob’a Marley’a, z kt\u00f3rym p\u00f3\u017aniej wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142 jako producent. Jak wspomina Perry “wiele utwor\u00f3w kt\u00f3re napisa\u0142em nigdy nie zosta\u0142y mi przypisane – my\u015bleli, \u017ce mog\u0105 tak robi\u0107 bo by\u0142em ch\u0142opakiem ze wsi i nie znam si\u0119 na biznesie”, co ciekawe Lee napisa\u0142 prawie trzydzie\u015bci utwor\u00f3w dla Studia One, ale konflikt z Coxonem na tle finansowym spowodowa\u0142 ich rozstanie. Perry szybko znalaz\u0142 now\u0105 prac\u0119 u Joe Gibbs’a i jego Amalgamated Records. Po raz kolejny niesforny charakter Lee i kolejne k\u0142\u00f3tnie o finanse spowodowa\u0142y szybkie rozstanie z Gibbsem, a Perry postanowi\u0142 za\u0142o\u017cy\u0107 sw\u00f3j w\u0142asny label Upsetter – by\u0142 rok 1968.<\/p>\n\u00a0<\/p>\nPerry wci\u0105\u017c nagrywa\u0142, a jego pierwszy hit to “People Funny Boy” z 1968 roku, kt\u00f3ry sprzeda\u0142 si\u0119 w astronomicznym nak\u0142adzie 60 000 kopii przynosz\u0105c Perremu nie tylko rozg\u0142os, ale r\u00f3wnie\u017c pieni\u0105dze, kt\u00f3re m\u00f3g\u0142 inwestowa\u0107. Utw\u00f3r ten jest pierwszym w historii, w kt\u00f3rym u\u017cyto sample (p\u0142acz\u0105ce dziecko). Perry skompletowa\u0142 zesp\u00f3\u0142 z kt\u00f3rym wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142 w studio The Upsetters, dzi\u0119ki czemu mia\u0142 pe\u0142n\u0105 kontrol\u0119 nad przebiegiem sesji nagraniowych. Przez okres 1968-1972 nagrywa\u0142 w r\u00f3\u017cnych studiach, wsp\u00f3\u0142pracuj\u0105c z r\u00f3\u017cnymi artystami zyskuj\u0105c rozg\u0142os i s\u0142aw\u0119 jako niesamowicie innowacyjnego producenta. To w\u0142a\u015bnie w tym czasie Lee ponownie spotka\u0142 si\u0119 z The Wailers, kt\u00f3rym wyprodukowa\u0142 dwa albumy “Soul Rebels” oraz “Soul Revolution”, na kr\u0105\u017ckach znalaz\u0142y si\u0119 pierwotne wersje wielu p\u00f3\u017aniejszych hit\u00f3w Marley’a takich jak m.in. “Kaya” czy “Sun Is Shining”. Wsp\u00f3\u0142praca zako\u0144czy\u0142a si\u0119 dosy\u0107 burzliwie – Perry sprzeda\u0142 prawa do utwor\u00f3w The Wailers brytyjskiej wytw\u00f3rni Trojan, co rozw\u015bcieczy\u0142o grup\u0119.<\/p>\n\u00a0<\/p>\nW ko\u0144cu przyszed\u0142 rok 1973 kiedy powsta\u0142o jego w\u0142asne studio. Czarna Arka uros\u0142a ju\u017c dzisiaj do miana legendy, nie tylko ze wzgl\u0119du na jej sp\u0142oni\u0119cie, ale przede wszystkim poprzez produkcje jakie tam powstawa\u0142y. Tak klasyczne p\u0142yty jak “War Ina Babylon” Max’a Romeo; “Silver Bullets” grupy The Silvertones; “Police and Thieves” Junior’a Murvin’a, czy “Heart of The Congos” grupy The Congos to tylko kilka pozycji w bogatej spu\u015bci\u017anie studia nie licz\u0105c dziesi\u0105tk\u00f3w singli, kt\u00f3re to dzi\u0119ki Perremu mog\u0142y w og\u00f3le powstawa\u0107. Pomimo, \u017ce istnia\u0142o kr\u00f3tko, to by\u0142o ono jednym z najwa\u017cniejszych o\u015brodk\u00f3w nagraniowych na Jamajce w latach 70tych i bez w\u0105tpienia jedynym miejscem na ca\u0142ej wyspie gdzie arty\u015bci mogli w pe\u0142ni czu\u0107 si\u0119 swobodnie – \u015bpiewaj\u0105c pie\u015bni Rastafari. S\u0142awa Perrego oraz Czarnej Arki wykroczy\u0142a daleko poza rodzimy kraj. Do studia zje\u017cd\u017cali muzycy z ca\u0142ego \u015bwiata chc\u0105c nagrywa\u0107 w\u0142a\u015bnie tam i tylko z Lee Perrym. W\u015br\u00f3d go\u015bci pojawiaj\u0105cych si\u0119 w studio wyr\u00f3\u017cni\u0107 mo\u017cna m.in. Paul’a McCartney’a kt\u00f3ry w Czarnej Arce zrealizowa\u0142 utw\u00f3r swojej \u017cony Lindy “Sugartime” czy Roberta Palmera.<\/p>\n\u00a0<\/p>\nW drugiej po\u0142owie lat 70tych sytuacja na wyspie by\u0142a coraz gor\u0119tsza – wszystko to ze wzgl\u0119du na walki pomi\u0119dzy zwolennikami dw\u00f3ch partii politycznych, kt\u00f3re prowadzi\u0142y zaciek\u0142\u0105 i krwaw\u0105 kampani\u0119 – PNP i JNP. Odpowiedzi\u0105 Perre’go by\u0142 utw\u00f3r “City Too Hot”, kt\u00f3ry idealnie opisywa\u0142 to co dzia\u0142o si\u0119 w Kingston. Dodatkowo Czarna Arka stawa\u0142a si\u0119 celem lokalnych gangster\u00f3w, kt\u00f3rzy \u017c\u0105dali do Scratch’a pieni\u0119dzy za ochron\u0119. Schy\u0142ek by\u0142 bliski. Kolejnym gwo\u017adziem do przys\u0142owiowej trumny by\u0142a odmowa Island Records wydawania produkcji Perrego, z powodu “nie dostosowania si\u0119 do potrzeb rynku”. Island uzna\u0142o jego produkcje za zbyt eksperymentalne – to tylko rozw\u015bcieczy\u0142o Lee.<\/p>\n\u00a0<\/p>\n\u017beby odseparowa\u0107 si\u0119 od ludzi, zar\u00f3wno rude boys jak i artyst\u00f3w, kt\u00f3rzy wykorzystywali pozycj\u0119 Perrego – Lee wpad\u0142 w totalne szale\u0144stwo, niszcz\u0105c wszystko co tylko mie\u015bci\u0142o si\u0119 w Czarnej Arce. Studio, kt\u00f3re niegdy\u015b by\u0142o bez w\u0105tpienia chlub\u0105 Jamajki przypomina\u0142o jedno wielki wysypisko \u015bmieci. W kwietniu 1979 roku mia\u0142o miejsce jeszcze jedno wa\u017cne wydarzenie. Do studia Lee Perrego zawita\u0142 Henk Targowski – Holender polskiego pochodzenia – kt\u00f3ry by\u0142 za\u0142o\u017cycielem firmy dystrybucyjnej Black Star Liner, kt\u00f3ry to chcia\u0142 dystrybuowa\u0107 produkcje Czarnej Arki w Europie. Targowski wraz ze swoj\u0105 ekip\u0105 postanowili odbudowa\u0107 s\u0142ynne studio, remontuj\u0105c przeciekaj\u0105cy dach oraz zamawiaj\u0105c i instaluj\u0105c now\u0105 aparatur\u0119 nag\u0142o\u015bnieniow\u0105 – projekt jednak porzucono wiosn\u0105 1980 roku ca\u0142a ekipa Black Star Liner’a opu\u015bci\u0142a Jamajk\u0119 na dobre.<\/p>\n\u00a0<\/p>\nPerry wyjecha\u0142 do USA w 1981 roku, gdzie wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142 z kilkoma zespo\u0142ami reggae daj\u0105c seri\u0119 koncert\u00f3w. W 1982 roku Scratch wraca na Jamajk\u0119 i rozpoczyna prac\u0119 nad albumem “Mystic Miracle Star” – wydaje si\u0119, \u017ce z\u0142e dni Czarnej Arki s\u0105 ju\u017c a nim. Nic bardziej mylnego. Studio sp\u0142on\u0119\u0142o rankiem 1983 roku. Ogie\u0144 strawi\u0142 dos\u0142ownie wszystko co znajdowa\u0142o si\u0119 wewn\u0105trz od instrument\u00f3w poprzez stanowisko re\u017cyserskie po ta\u015bmy matki wielu utwor\u00f3w, kt\u00f3re nigdy nie doczeka\u0142y si\u0119 publikacji. Perry t\u0142umaczy\u0142 \u017ce “w Czarnej Arce zamieszka\u0142y z\u0142e duchy, by\u0142a zbyt czarna i chcia\u0142a mnie poch\u0142on\u0105\u0107. Musia\u0142em j\u0105 spali\u0107 by ocali\u0107 siebie i sw\u00f3j m\u00f3zg…”<\/p>\n\u00a0<\/p>\nPo dziesi\u0119ciu latach istnienia Jamajka straci\u0142a jedno z najbardziej warto\u015bciowych studi\u00f3w nagraniowych. Wraz ze sp\u0142oni\u0119ciem Czarnej Arki sko\u0144czy\u0142a si\u0119 pewna epoka, kt\u00f3ra ju\u017c nie wr\u00f3ci\u0142a. Sko\u0144czy\u0142 si\u0119 czas tak zaawansowanych eksperyment\u00f3w z muzyk\u0105 reggae oraz dubem. Epoka, w kt\u00f3rej powsta\u0142y chyba najbardziej ekstrawaganckie utwory w historii gatunku. Perry opu\u015bci\u0142 wysp\u0119 i wyruszy\u0142 do Nowego Jorku, a nast\u0119pnie Londynu by ostatecznie osiedli\u0107 si\u0119 w Szwajcarii. Nigdy nie zasiad\u0142 ju\u017c za sto\u0142em w roli realizatora. Tylko sam Perry wie, co tak na prawd\u0119 sp\u0142on\u0119\u0142o wraz ze studiem. Jakie albumy nigdy nie ujrz\u0105 \u015bwiat\u0142a dziennego? Single jakich artyst\u00f3w nie wybrzmi\u0105 podczas imprez sound systemowych? Tego nie wiadomo. Od czasu do czasu pojawiaj\u0105 si\u0119 pere\u0142ki spod szyldu Czarnej Arki jak np. wydana w listopadzie 2010 roku “Lee Perry presents Candy McKenzie”, ale ile podobnych dzie\u0142 sztuki strawi\u0142 ogie\u0144?<\/p>\n\u00a0<\/p>\nBez w\u0105tpienia Perry jest jednak osob\u0105, kt\u00f3ra wywar\u0142a pot\u0119\u017cny wp\u0142yw na wsp\u00f3\u0142czesn\u0105 muzyk\u0119. Inspirowa\u0142 i wci\u0105\u017c inspiruje artyst\u00f3w czy producent\u00f3w muzycznych. To w\u0142a\u015bnie dzi\u0119ki niemu konsola mikserska zosta\u0142a postrzegana jako kolejny instrument, kt\u00f3ry to Lee “Scratch” Perry opanowa\u0142 do perfekcji. Po dzie\u0144 dzisiejszy niewielu uda\u0142o si\u0119 odtworzy\u0107 jego niepowtarzalny styl – w ko\u0144cu mistrz mo\u017ce by\u0107 tylko jeden.<\/p>\n\u00a0<\/p>\nMix Positive Thursdays ina Black Ark Studio to podr\u00f3\u017c w \u015bwiat tego niesamowitego tw\u00f3rcy i jego studia. Znalaz\u0142y si\u0119 tutaj zar\u00f3wno utwory z lat 1971-1973 oraz nagrania stricte z “Sekretnego Laboratorium” Lee “Scratch” Perrego! Dodatkowo mix zawiera w sobie fragmenty wypowiedzi z wywiadu, kt\u00f3ry przeprowadzi\u0142em z Lee 10 maja 2012 roku podczas jego wizyty w Polsce.<\/p>\n\u00a0<\/p>\nPositive Thursdays ina Black Ark Studio<\/p>\nTotal Time: 126 min 10 sec<\/p>\nConception, Idea, Mix by Rafa\u0142 Konert<\/p>\nWords, Sound & Power by Lee “Scratch” Perry<\/p>\n\u00a0<\/p>\n1.Lee “Scratch” Perry & Full Experience – Disco Devil – 1977 (Upsetter)<\/p>\nLee “Scratch” Perry on words*<\/p>\n2.Prince Jazzbo – Dreadlocks Corner from Natty Passing Thru LP – 1976 (Black Wax)<\/p>\n3.Young Dillinger – Ensome City Skank – 1972 (Upsetter)<\/p>\n4.Jah Lion – Bad Luck Man from Colombia Colly LP – 1976 (Upsetter)<\/p>\n5.Augustus Pablo & Lloyd Young – Our Man Flint – 1973 (Wizzdom)<\/p>\n6.Dennis Alcapone – Jah Rastafari – 1971 (Upsetter)<\/p>\n7.Dave Barker – Do Your Thing – 1971 (Upsetter)<\/p>\n8.George Faith – I’ve Got To Groove from Super Eight LP – 1977 (Black Art)<\/p>\n9.Junior Murvin – I Was Appointed from Police And Thieves LP – 1977 (Upsetter)<\/p>\nLee “Scratch” Perry about Africa*<\/p>\n10.Addis Ababa Children – Well Dread Version 3 – 1971 (Upsetter)<\/p>\n11.Winston Prince – Place Called Africa Version 3 – 1971 (Upsetter)<\/p>\n12.The Slickers – African Children from Break Through LP – 1979 (Tad’s)<\/p>\nLee “Scratch” Perry about spirits lived in man*<\/p>\n13.Junior Delgado – Sons Of Slaves (12″ Mix) – 1977 (Black Art)<\/p>\nLee “Scratch” Perry creating of dub (heart & brain)*<\/p>\n14.The Upsetters – Sensemilla Dub from Blackboard Jungle LP – 1973 (Clocktower)<\/p>\nLee “Scratch” Perry creating dub (two hands)*<\/p>\n15.The Upsetters – Original Jungle Dub from Blackboard Jungle LP – 1973 (Clocktower)<\/p>\n16.The Upsetters – Dread Lion from Scratch The Super Ape LP – 1976 (Upsetter)<\/p>\nLee “Scratch” Perry about recording time*<\/p>\n17.The Silvertones – Rejoice Jah Jah Children from Silver Bullets LP – 1973 (Black Art)<\/p>\nMax Romeo about Black Ark days**<\/p>\n18.Max Romeo – One Step Forward from War Ina Babylon LP – 1976 (Island)<\/p>\nLee “Scratch” Perry on serving God or devil*<\/p>\n19. Junior Murvin – Lucifer from Police And Thieves LP – 1977 (Upsetter)<\/p>\nLee “Scratch” Perry about Bob Marley*<\/p>\n20.The Wailers – Duppy Conqueror Version 4 from Soul Revolution LP – 1971 (Trojan)<\/p>\nLee “Scratch” Perry has a christian spirit inside*<\/p>\n21. Debra Keese & The Black Five – Travelling – 1978 (Black Art)<\/p>\n22.Sons Of Light – Land Of Love – 1978 (Upsetter)<\/p>\n23. Winston Heywood – Long Long Time – 1975 (Black Art)<\/p>\n24.The Heptones – Sufferer’s Time from Party Time LP – 1977 (Island)<\/p>\nLee “Scratch” Perry born as a spiritual being*<\/p>\n25.The Congos – Ark Of The Covenant from Heart Of The Congos LP – 1977 (Black Art)<\/p>\n26.Full Experience – Dyon Anaswa from Return Of The Super Ape LP – 1977 (Upsetter)<\/p>\n27.Linda McCartney – Sugartime from Wide Prairie LP – 1998 (Parlophone) original recorded<\/p>\nin 1977 in Black Ark Studio<\/p>\n28.Lee “Scratch” Perry – Big Neck Police from Roast Fish, Collie Weed & Corn Bread LP – 1978 (Upsetter)<\/p>\nLee “Scratch” Perry about madness*<\/p>\n29.Junior Byles – Beat Down Babylon from Beat Down Babylon LP – 1972 (Trojan)<\/p>\n30.The Meditations – Think So – 1978 (Black Art)<\/p>\n31.The Jolly Brothers – Conscious Man (Extended) from Conscious Man LP – 1993 (Roots<\/p>\nRecords) original recorded in 1977 in Black Ark Studio<\/p>\n32.The Shadows – Brother Noah – 1978 (Black Art)<\/p>\nLee “Scratch” Perry believe in…*<\/p>\n33.Sam Carty & The Upsetters – Bird In Hand from Return Of The Super Ape LP – 1978 (Upsetter)<\/p>\n* parts come from exclusive interview that I made with Upsetter himself during his visit in Poland on 10th May 2012<\/p>\n** interview with Max Romeo 17th November 2012<\/p>\n<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Sorry, this entry is only available in Polish. For the sake of viewer convenience, the content is shown below in the alternative language. You may click the link to switch the active language. Zach\u0119camy Was do zapoznania si\u0119 z materia\u0142em o postaci wielce zas\u0142u\u017conej dla reggae\/dub – Lee ‘Scratch’ Perrym. Mix i tekst jest autorstwaContinue reading →<\/p>\n","protected":false},"author":17,"featured_media":5400,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[5,4],"tags":[670],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/dubmassive.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5398"}],"collection":[{"href":"https:\/\/dubmassive.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/dubmassive.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dubmassive.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/17"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dubmassive.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5398"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/dubmassive.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5398\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dubmassive.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5400"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/dubmassive.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5398"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/dubmassive.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5398"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/dubmassive.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5398"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}